即将过去的这个2023年，文博爱好者于翔总共参观了40多个博物馆展览和古建筑。但他说这并不算“报复性”观展，疫情之前自己也基本保持着这个观展密度。素来喜爱考古、历史的于翔，同时也是旅游爱好者。这两个爱好结合起来，就是多年如一日、全国各地的“特种兵”式博物馆和文物古迹打卡行。于翔说，“旅游时每到一地，我最先去逛的就是博物馆。通过参观当地的博物馆，我可以对这一个地区的历史和文化，有一个大致了解，再去参观当地其他文物古迹或特色景点，理解就会更深刻。”
于翔的第一次博物馆之旅“起点”很高——跟着大人游览了故宫博物院。“可惜当时我还没上小学，参观的印象不深，没记住多少细节。”
他的“观展达人”生涯正式起步，是从上大学时开始。2009年，四川博物院新馆在浣花溪畔落成后，于翔第一时间就慕名前去参观。“因为是新馆嘛，硬件设施和展陈方式都更先进，环境和展品都很吸引我。”
他对四川博物院内的万佛寺石刻馆印象最为深刻，那里面一尊尊饱经沧桑、线条柔美的佛造像，格外“戳中”他的审美。
从小喜欢艺术的于翔，一大业余爱好就是画画。他选择的方式也很对自己最合适：古今中外的艺术珍品临摹，从达芬奇《抱银鼠的女子》到莫高窟的飞天壁画，一笔笔描摹的过程，对他来说就是享受。
“四川的石窟寺，包括摩崖造像等，资源相当丰富，后来我也去安岳、大足等地看过石窟像。”于翔说，“国内的四大石窟，除了云冈石窟外我也都看过。还有这次甘肃积石山地震中受一定的影响的炳灵寺石窟，我也去过。”
炳灵寺石窟是我国延续时间最长的石窟寺之一，与莫高窟、麦积山石窟并称为甘肃三大石窟，此处保存有西秦以来各个历史时期的壁画和雕塑，有“中国石窟的百科全书”的美誉，但其知名度尚不及莫高窟和麦积山，专程去参观过这里的，确是资深爱好者了。
即将过去的2023年，四川省内范围，于翔去了广元的明月峡、皇泽寺和千佛崖，还去看了广元市博物馆；去了泸州叙永县的清凉洞、玉皇观，欣赏了丹山的摩崖造像和石刻；在宜宾看了著名的宜宾三塔，远眺了神秘的僰人悬棺，当然也去参观了宜宾博物馆。
四川省外范围，他去了福建、广东、广西还有河北，在深圳博物馆“看遍中国”，在广州的陈家祠欣赏精美的南方古建细节，在泉州的开元寺瞻仰那两座著名的宋代古塔，还有清源山脚下那尊宋代最大的道教石刻——老子像。
在桂林山水之外，于翔去看了明代的靖江王府，还有小众经典桂海碑林。在河北正定的隆兴寺，于翔见到了著名的明代倒坐观音悬塑，赞叹其“美得不可方物”，视觉震撼无法言说；在河北博物院，他欣赏了中山国和满城汉墓的精美文物……当然，还有那著名的隋朝赵州桥。但他遗憾地说，桥上的诸般构件早已在重修中全部换过了。
回顾自己这些年来“走南闯北”的博物馆和古迹打卡之旅，于翔印象最深的“极致体验”有这样几次。
一个是2022年新开放的陕西考古博物馆，在文博爱好者的圈子里引起了不小的轰动，于翔也第一时间去看了。“那个博物馆里有一座整体打包搬迁的元代墓葬，蒙古包造型，内部满绘精美壁画，就放在展厅的中层，而且特意抬高了这座墓室，让观众们不但可以从底部观赏壁画的穹顶，还可以拾级而上，到这座墓室的外部侧面再去看。”
另外，为了更直观展示壁画的内容和现场实施保护的过程，博物馆还对壁画进行了动画活化，采用多机位投影展示手段，让壁画中的人物形象和生活场景“活”了起来。这种展陈方式对于于翔来说，不仅很舒服，而且看得十分过瘾。
还有一次是在中国国家博物馆，于翔看到了著名的“李小孩”的华丽陪葬品。这个名叫李静训的女孩，是隋朝乐平公主杨丽华最宠爱的外孙女。而杨丽华的父亲，就是隋朝开国皇帝杨坚。
可惜，这个受尽宠爱的小女孩不到9岁便病逝了。杨丽华哀痛之余，不仅为外孙女陪葬了超乎规格的精美饰品，将她生前喜欢的玩具如玉兔、玉鱼、玉刻刀等也放进了墓中，还在石馆上刻了“开者即死”的字样，阻止盗墓者的黑手。
如她所愿，李静训的石棺历经一千多年未经盗扰，最后被考古工作者们小心地打开，所有珍宝从此重见天日。在欣赏那华丽的宝石项链、珠玉花冠、黄金手镯等等的同时，于翔也分明感受到了那位尊贵的外祖母对小孙女的一片深爱之心。从古至今，无论如何富贵尊宠的人物，都一样难以逃脱永失挚爱之痛。
永乐宫壁画堪称我国古代绘画艺术的瑰宝，绘制时间比欧洲文艺复兴时期还早，几乎和元代共始终。近千平米面积的壁画，每一寸的笔触和色彩都无比考究，画中众神仙，个个气韵生动、表情传神，不仅承继了唐、宋以后盛行的吴道子“吴带当风”的传统，且准确地表现了衣纹转折及肢体运动的关系，技艺高超，令人叹服。
“欣赏壁画的同时，我还了解到这座建筑群原来在黄河边，上世纪50年代末因为要修三门峡水库，就把永乐宫整体搬迁了。”于翔说，“半个多世纪前的工匠们，把有壁画的墙壁逐块锯下、运走，再重新拼接，但是我在永乐宫现场，几乎看不出那些壁画上的切缝，真是难以置信。”
这些深刻鲜活的穿越之感、身临其境的审美体验，构成于翔一年年一次次四处“打卡”的动力。工作以来，几乎每一个长假或小长假，他都在路上。长假和年假就远走省外，平时的周末就在省内逛游。
日常闲暇时间，于翔没事就要去看看各种历史文博相关的资料，包括专业的考古报告，甚至年鉴、县志等。他身边的许多朋友也和他一样喜欢逛博物馆，关注新的展览。
他在一个几百人的微信群里，群友们都是热衷打卡文物古迹的爱好者，时不时也会有人发起一些相关的活动，或分享打卡地图等等。“我们常年都会关注重点文物保护单位名录，各个省市。去哪里旅游之前，都会先尽量做足功课。”
作为一个资深文博爱好者，于翔既感慨中华五千年的文明积累博大精深，也常心疼未能得到更好保护的残损古迹。“很多古建和石窟造像经过修复后，一些原有的细微纹路就被抹去了。还有些年代比较晚近的古建，被划为文保对象后，将原本住在里面的居民迁走，但一时又没能及时展开加固和修复，因为无人养护，反而加速了房屋的衰朽……”
任何类型的事物，对其观察的经验积累到某些特定的程度后，都会自然而然催生出相关领域的鉴赏力。这些年几百家博物馆看下来，于翔当然也有自己的评判和思考。
今年夏天全新开放的三星堆新馆，于翔也第一时间就去参观了。对于这家堪称超级网红的明星博物馆，于翔也有自己个性化的观感。
“那些新出土的文物本身当然是很吸引眼球，但作为一个普通观众来说，我其实还有些怀念以前的老馆。”他说，“以前分为不一样的馆区，可以适当分流人群，同一个展厅不会过分拥挤。现在都集中在一座展馆里，随时都人头攒动、摩肩接踵。还有，旧馆里的灯光虽没新馆中明亮，但营造出一种幽暗神秘的氛围感，我个人很喜欢。”
另外，看多了古建筑的美后，再看现代建筑时，眼光也变得更锐利和挑剔。于翔会注意到很多表面上看上去很气派的新楼，不少细节其实粗糙。“像我在山西看古建筑的时候，一个很深的印象就是：哪怕陈旧，哪怕蒙了厚厚的尘垢，依然能够准确的看出，即使是一个很小的构件也做得极为精美，不容易被看到的边角细节也做得极为用心，既实用又美观。”
还有，对于原件过于脆弱、不适合长期展出的文物，许多博物馆都会做一些复制品来展示。大多数观众都会觉得：那当然不过瘾，比不上看真迹。但于翔说，也不尽然，要看情况。
“比如开封市博物馆办过一个展，集中展出一大批著名宋画的复制品，我觉得就很好。”他说，“因为如果看真迹，一家博物馆顶多看得到几幅，但复制品就不受这种限制，将它们集中展示的时候，那种优雅至极的气场，那种古典美感的聚集，非常令人震撼。”
